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1967法国《白日美人/白昼美人》最早对于描写女性性幻想题材的电影。虽然现在看起来,《白日美人/白昼美人》题材本身没有当时那样前卫和奇特。但是对于幻想与现实的冲突,刻画的很好,尤其是把妓院描写的有种不落俗套的感觉,甚至有些优雅

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白日美人 Belle de jour (1967)

导演:路易斯·布努埃尔

编剧:路易斯·布努埃尔 / 让-克劳德·卡瑞尔

主演:凯瑟琳·德纳芙 / 让·索里尔 / 米歇尔·皮寇利 / 吉内瓦维·佩吉

类型:剧情

制片地区:

语言:法语 / 西班牙语

上映时间:1967-05-24

片长:101 分钟

又名:青楼怨妇 / 白昼美人 / 青楼红杏 / 昼颜 / Beauty of the Day

评分:豆瓣 7.5 / IMDB N/A

电影介绍

  美丽的中产阶级女子塞芙丽娜(凯瑟琳•德纳芙 Catherine Deneuve 饰)拥有一个幸福美满的家庭。身为外科医生的丈夫皮埃尔(让•索尔 Jean Sorel 饰)英俊温柔,收入颇丰,但他却始终无法令妻子得到肉欲上的满足。碍于身份,塞芙丽娜只得通过幻想自己受人虐待和欺凌,并从中得到欢愉。

  无可忍耐之下,她跑到妓院卖身,因为只能在丈夫出诊的这段时间(下午2点到5点)出卖身体,因此她得到了“白日美人”的称号。从最初的抗拒到完全的解放,塞芙丽娜得到莫大的满足与快感。在此期间,她结识了职业杀手马塞尔(皮埃尔•克莱蒙迪 Pierre Clémenti 饰),后者为白日美人的美艳与神秘所吸引,却也将彼此带入现实与虚幻交错的混乱之中……

白日美人获奖情况

第28届威尼斯电影节 (1967)

主竞赛单元 金狮奖 路易斯·布努埃尔
帕西内蒂奖 最佳电影 路易斯·布努埃尔

白日美人电影花絮

   西班牙着名导演路易斯·布纽尔编导的一部生活哲理片。法国着名影星凯瑟琳·德诺芙成功地演出了一个具有双重性格的女人。本片对人性的阴暗面进行了探索,剖析和批判。故事讲述一个人格扭曲的中产阶级的贵妇,她一方面深爱着丈夫,一方面又不满足中产阶级家庭的生活,偷偷跑到妓院卖淫。影片以超现实和新写真的手法对这类双重人格的人的精神和肉体生活作了大胆的有价值的探讨。

  【一个超现实梦境】

   上个世纪二三十年代,欧洲先锋派运动在电影史上掀起一股狂热的浪潮,超现实主义作为其中的一个流派更是为之增光添彩。代表先锋运动中最成熟、最超现实的是《一条安达鲁狗》。它的作者是被誉为“超现实主义电影之父”的路易斯·布努艾尔。

   与布努艾尔的其他作品一样,《白日美人》依旧忠实地表达了这位伟大导演的基本主题:对资产阶级的庸俗与空虚的批判。在他的回忆录中,布努艾尔称塞芙丽娜是一位“愿意受性虐待”的小资女子。虽然结婚已经一年,她却仍然穿着学生装,漂亮、空虚,天真的外表下暗藏着虚伪与谎言。白日梦成了她无所事事的人生中最好的慰藉。

  留意影片中出现的四个白日梦场景。影片开场,一辆四轮大马车载着塞芙丽娜与皮埃尔在美丽的枫丹白露林阴路上驰过。皮埃尔突然要求马车停下,然后命令仆人将塞芙丽娜拖入森林中鞭打。第二个白日梦是在塞芙丽娜首次“工作”后回家,脑海里都浮现这样一幕:她被捆绑在柱子上,她丈夫的朋友将污泥一把把扔向她的脸、脖子和雪白的裙子上。第三个白日梦则是在她的秘密工作被丈夫的朋友撞见后,她梦想他俩开始决斗,而她自己又被反绑在一棵大树上,眼睁睁地看着男人们为了她相互残杀。影片最后,当缠上塞芙丽娜的恶棍将皮埃尔开枪打成植物人后,她居然在大白天梦见皮埃尔突然从轮椅上站起来,然后又听到窗外四轮马车的口得口得声。

  《白日美人》是一部关于压抑、解放与沉迷的复杂影片,很少导演能将如此敏感而具争议的主题处理成高度艺术性的影片。但布努艾尔却使之成为一部展示出令人惊讶的机智与周密思虑的经典杰作。值得一提的是,尽管影片以出众的艺术性而闻名(为此它获得了第32届威尼斯电影节金狮奖),观众却因其题材的诱惑性而蜂拥而至。

  布努艾尔为西班牙电影的艺术风格起到了一种示范与引导的作用。西班牙电影中独特的个性和浓郁的民族色彩,诸如日后的绍拉、阿尔莫多瓦在影片中呈现的娱乐因素、鲜艳的近乎广告的色彩,大约都是他的某种延续。

  【布努埃尔谈《白日美人》】

  我放弃了拍摄《修士》的计划,几年之后,阿图·究郎拍摄了这部电影。1966年,我接受了哈其姆兄弟的提议,决定改编约瑟夫·科塞尔的《白日美人》。我感觉这部小说过于情节化,不过结构很不错。除此之外,我提议可以增加女主角塞维莉娜白天想入非非的一些景象,确立一位资产阶级年轻女性情愿忍受性虐待的形象,这个角色由凯瑟琳·德纳芙扮演。

  我在这部电影中非常真实地描绘了几种性变态的情况。在影片《他》的第一组镜头和《厨娘日记》中的靴子场景中,我对恋物癖的兴趣已经可以看到苗头。但是,我必须声明,我从未经验过性变态,这只是一种理论和外在的诱惑,这让我觉得好玩儿,让我感兴趣,在我个人的性行为上绝对没有任何变态表现。从另一方面来说,我是一个罕见的人。我以为,一个变态者只会隐秘地,绝不会乐意在公开场合表现他的变态行为。

  这部影片我也有遗憾的地方,我原想在巴黎里昂火车站的一个餐馆拍摄第一组镜头,但是餐馆的主人给我吃了闭门羹。时至今日,还有许多巴黎人不知道有这么一个地方存在,但是,对我来说,那里是这世界上最美的地方之一。1900年,画家、雕塑家、美工师们为了纪念火车所取得的荣誉和那些为我们运输物资的国家在车站的第一层开设了一个展览厅。在巴黎的时候,我常去那里,有时候是一个人。我总是坐在靠近铁轨的那个地方吃饭。

  在《复仇》和《维莉迪安娜》之后,在拍摄《白日美人》时,我又和拉瓦尔在一起了。我喜欢这个演员,我乐意听这个人叫我”叔叔”,我也叫他”侄子”。和演员们一起工作的时候,我没有任何特别的技术要求,而是取决于演员在我面前表现出的素质。要是演员挑的不好,我就得跟他们说戏,他们也要付出努力。不管怎样,导演对演员的指导依赖于导演的个人感觉,这种感觉只有导演才能找得到,而且也不是任何时候都能解释得清楚。

  我的遗憾来自于审查机关,他们对这部电影的几个地方做了非常愚蠢的删节。特别是[乔治·马奇尔]和凯瑟琳·德纳芙的那场戏:凯瑟琳躺在棺材里,乔治喊他的女儿。这是发生在家里祈祷室中,在由格律内瓦尔德画的的基督画像熠熠生辉,在那幅画的下面,祈祷刚刚做完。基督受难的躯体总是令我激动。这场祈祷的删节明显地改变了这场戏的氛围。

  关于这部影片,人们向我提出了很多有毫无意义的问题。有一个问题问的人最多,一位亚洲嫖客拿着一个小盒子到了妓院,他打开盒子,让姑娘们看里面装的东西,其实我们什么都看不见。姑娘们恐惧的高喊后退,只有塞维莉娜很感兴趣。我搞不清楚他们到底问了我多少次,特别是那些女人们,她们问:“盒子里到底装了什么?”因为我也不知道,所以只能回答:“您认为是什么就是什么吧。”

  这部电影是在圣·莫利斯制片厂拍摄的,现在它已经不在了,但这个词就像人们常挂在嘴边的口头语一样,在我这本书中一次又一次地出现。路易·马勒正在附近场地拍摄《贼》,我的儿子胡安·路易斯是那部电影的助理导演。《白日美人》可能是我一生中所能获取的最大商业成功,但是这个成绩不是因为我的工作,而是因为娼妓获得的。

  从《厨娘日记》开始,我的生活实际上就和我拍摄的电影混在了一起。我住在在墨西哥,每年去西班牙和法国呆上几个月,写剧本或者拍片:我不了解工作中的严重问题,我的生活安排的很简单。我遵循自己的习惯,住在过去住过的旅店,经常光顾常去的咖啡馆,而这些地方都是很早以前就存在了的。

  尽管我确信拍一部电影赶不上写一个好剧本重要,但我从来不是文思泉涌的人。除去四部,几乎我所有的电影,我都需要一位作家或者编剧帮我清清楚楚地写出故事和对白。当然,这决不意味我的合作者只能像秘书一样负责记录下我所说过的话,确实不是这样,我的合作者有权也有责任讨论我的想法并提出他们的意见。当然,说到底,最后做决定的还是我。

  在我这一生之中,我一共和18个不同的作家合作过。在他们之中,我特别难忘的是胡里奥·阿莱杭德罗和路易斯·阿尔克里萨。前者从事话剧工作,精通台词。后者是位身强体壮但敏感的人,很长时间以来他就自编自导影片了。无疑,我感到和我心灵相通的当属克洛德·卡里埃尔。从1963年开始,我们俩合写了六个电影剧本。

  我以为,好的剧情能使人兴味盎然,一个剧本中最基本的元素就是不要让观众分散自己的注意力。人们可以探讨一部电影的内容、美学意义(要是有的话)、风格以及道德倾向,但绝不应该让人对此感到无聊。

白日美人电影花絮

  在被强暴的戏中,她的裙子是特别由维可牢尼龙搭扣制作的,衣服在被撕碎的时候可以发出很大的声音。

  在大部分有对白说明的电影翻译版本中,斜体字体便于观众区别塞维丽娜的幻想和现实生活。

  根据研究路易斯布努埃尔的学者朱丽琼斯说,布努埃尔曾经提到他自己也并不太清楚结局的准确含义是什么。

  导演客串:(路易斯布努埃尔)当公爵走下马车的时候,站在咖啡馆门口。

  “白日美人”在法国是一种白天的百合,这种花只能在白天开,就像塞维丽娜只能在下午才有空一样。

电影截图

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